スピッツ『ハチミツ』

JUSTDA ★★★★☆
（１９９５．０９．２０発売）
不少搖滾樂其實聽來大快人心，也有一些搖滾創作能夠平撫人心，而Spitz的歌便同時具備者兩種效果的極端值。1991年正式出道的スピッツ(Spitz)在九零年代的日本流行樂中有不少經典的作品，這張《ハチミツ》(蜂蜜)在Spitz九零年代發行的專輯作品中，可以說是平均質量最高的一張專輯作品。九零年代的日本搖滾樂在Jpop的庇護下成長的十分快速，南方之星、美夢成真、B’z、Mr.Children、Glay等樂團至今仍持擁有不少支持者，連同Spitz在知名大廠下發行的專輯作品都得到不錯的市場反應，《ハチミツ》成功結合「蜂蜜」的概念與Spitz搖滾的特色，作品中多泛著讓人陶醉的、懷念的香甜，有時又很有性格派的獨特面向，搭配主打曲目的組合、曲風的高完熟度，定位出Spitz吉他搖滾的老字號招牌。

拋棄漸進式的鋪張，途中切入把B段當作A段來唱的專輯同名曲〈ハチミツ〉，以輕快節拍融合戀人敘事意象中所要傳達的溫度和期待之情；作為第十二張單曲形式發售的〈涙がキラリ☆〉則具備相當高的完成度，在草野正宗捻來宛如詩意般的歌詞中，隱隱暗藏著對於感情的鼓動歡欣；〈歩き出せ、クローバー〉則是草野對於當時阪神震災有感而發的創作，用搖滾的大器，加上對自然事物的細語對比生命的韌性，如同幸運草一般；路線逗趣又復古的〈ルナルナ〉完全將貝斯游刃有餘的表現一覽無遺；當然專輯還是有像〈愛のことば〉這種俐落漂亮，一聽很難不被吸引的作品，對「愛」幾近滿溢的、刻不容緩的熱情，十年過後也化成不思議的魔法，交出了另外一首〈魔法のコトバ〉便顯得間接又抽象許多了；接著電吉他狂飆〈トンガリ’95〉加速，唱進生活裡的重複堆疊的尖銳感受；小嘗midi實驗性的〈あじさい通り〉對準節奏緩緩流露出抑鬱的情緒，卻也不能因此輕易放棄、即便帶著點無奈也要繼續走下去的人生；專輯中(或是說Spitz史上)最令人目眩神迷的創作非〈ロビンソン〉莫屬，主歌旋律與歌詞融合出浪漫、虛幻又充滿力量的單純想像，也是Spitz在九零年代最普遍受到歡迎的名曲之一；之後的〈Ｙ〉在靜謐的編曲底下多了份故事般的張力，也意味著分岔的道路點，人類受傷的心靈也能進而包容悲傷、夢想等世間萬物的度量，朝未來繼續前進；突然間變得超級跳Tone的〈グラスホッバー〉散發出道初期的青澀氣息；〈君と暮らせたら〉在無法抗拒的輕快中夾雜著些微遺憾和期許的真心，做為專輯最後登場的情歌，如蜂蜜般香甜的願望/戀曲，也許只能在夢裡實現，亦巧妙呼應第一首曲目的概念，繼續存在的溫度與期待情緒後便不覺遺憾。

這張專輯延續1993年以來與製作人笹路正德的合作關係，笹路正德確實在Spitz的九零年幾張專輯中扮演相當重要的角色，為樂團的單曲、專輯等作品立下整體風格標竿，並成功受到市場注目，像是《Crispy!》、《空の飛び方》、《フェイクファー》都是至今仍舊有很高的評價。這張收錄了〈涙がキラリ☆〉、〈ロビンソン〉兩首暢銷單曲的專輯《ハチミツ》，理所當然空降當週公信榜冠軍，也順利拿下百萬銷售紀錄。然而在拿下唱片市場之後似乎並不怎麼影響Spitz的創作意圖，正如草野在專輯第一首歌〈ハチミツ〉一開始唱到對於情感的初衷，簡單卻又莫名濃烈，帶著某種溫度的感覺，不僅構圖了整張專輯的形象，在往後的作品裡也以此為出發點，隱約摻雜著心中最為原始的觸動。

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陶喆『黑色柳丁』

JUSTDA ★★★★ （２００２．０８．０９発売）終於，我們等到一張足以掀起革命的作品。1997年出道的陶喆，歷經兩張專輯《David Tao》、《I’m OK》之後，呈上這張將現實社會面導入音樂創作概念的極致成果─《黑色柳丁》。以柳丁比作原本美好的世界，只是現實的黑暗面覆蓋了表面。從開場的〈黑色柳丁〉鋪陳的電子樂直到副歌撞擊強大的搖滾火花，為專輯開啟廣闊的想像視野與意念企圖，也暗示了人與世界之間的衝突感。接著切入〈今天晚間新聞〉盡是負面驚悚的訊息，透露出對世界的失望與無奈。於是陶喆試著以祈禱的方式，唱出〈Dear God〉無語問蒼天的心情，又流暢地呈現這世界的各種繁複糾葛。〈Angel〉平緩抒情地將希望寄託在人的信念上，期待有天能解開這世界巨大無解的結。〈討厭紅樓夢〉是挑戰古典中國紅樓夢的想像，很多事情其實很簡單，不必想太多，也喚醒了人性裡愛人的力量。編曲復古的〈蝴蝶〉忠實面對真正的自己，不再退卻畏縮。實驗性與玩興大發的〈宮保雞丁〉讓專輯概念不過單調失色，歌詞內容也讓人會心一笑。純情的〈Melody〉渾厚氛圍的編曲算是繼〈沙灘〉、〈天天〉之後感傷系列的最終幕，回到戀人與旋律相互無可替換的重要特質；〈月亮代表誰的心〉改編重唱也別有一番趣味跟意義；走在成長交叉路上的〈二十二〉正值踏入社會的年齡，而那種社會新鮮人面對世界的各種疑難雜症的同時，卻又滿懷希望。搞怪KUSO風格的〈My Anata〉則暗指現代人情感觀不堪一擊的脆弱，聽來格外輕鬆有趣；〈搖籃曲〉將世界拉進沉睡的黑夜與和平，所有不安跟混亂都暫停，隨著陶喆溫柔細語逐漸緩和下來。不論選擇遺忘或是視而不見，《黑色柳丁》都把人的視角放大檢視：面對世界之前先面對自己，以音樂反射社會面的不公義，並從中求得一處發洩與休息的角落。

孫燕姿『風箏』

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ＪＵＳＴＤＡ

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