スピッツ『三日月ロック』

JUSTDA ★★★★
（２００２．０９．１１発売）
由主唱草野正宗、吉他手三輪轍也、貝斯田村明浩、鼓手崎山龍男在1987年正式成軍的Spitz，算是日本搖滾樂壇至今仍屹立不搖的知名老團之一。記得03年在一張的日劇主題曲合輯中邂逅了他們的單曲〈遥か〉，其風格與能量絕對是獨一無二的，讓人印象深刻。這張《三日月ロック》(新月搖滾)是Spitz樂風的另一個新的轉戾點，由製作人龜田誠治(椎名林檎、大無限樂團)負責，Spitz的搖滾精髓看似一道白光劃過夜空，並且隨著光芒開展的全新音樂版圖。

從開場曲〈夜を駆ける〉一曲開始就展現驚艷不已的搖滾能量，令人毫無招架之力，加上草野的音色所散發出的氛圍，整首歌曲帶領著聽者穿越重重黑幕的深處；接著〈水色の街〉延續前曲流溢出的氛圍增添故事性，將戀人心中的想念牽引著黑夜顯現出不安、想要見對方一面的心情。第三首〈さわって • 変わって〉強調實驗性的重搖滾色調，表現生活的枯燥乏味，想要有些改變、有所行動的意圖性。〈ミカンズのテーマ〉端上Spitz獨家龐克特餐。電子迷幻搖滾的〈ババロア〉，越來越抽象而變得無法解釋，像是黑夜疾速中那些聽不清楚的話語。〈ローテク．ロマンティカ〉延續著前曲的格調，繼續在虛幻中盡情奔跑，直到將〈ハネモノ〉脫離濃霧般的清澈明亮，低聲細語，然後激動心跳。〈海を見に行こう〉則是SPITZ最純粹的一面，民謠式的吟唱著，像吹著清晨的海風清涼自在。電吉他重複堆疊出個性的〈エスカルゴ〉，特別以法文食用蝸牛的羅馬拼音”escargot”作為歌名，輕快不拖拍地將內斂的情感，透過微小的脆弱的方式相呼應草野具有穿透力的歌聲。第十首〈遥か〉對我而言是相當耳熟的歌曲，前段的「Woo~」不時回蕩在腦海，簡單好記的旋律，編曲刻意營造出遙遠的國度，一種未來感。從一路蘊含著力道的〈ガーベラ〉，隨著時間一分一秒的過去，綻放出該曲的美麗光芒，堅強不屈地獨立精神，歌詞更間接傳達了愛與世界和平的概念。不論我們跑了多遠，永遠都在〈旅の途中〉聽到一股最初的純真，才是我們踏步向前的原動力所在。最後以快歌結尾的〈けもの道〉，原意為野獸出沒的小徑，也是在提醒著每位聽者：不論前方存在著什麼樣的困難危險，絕對要拿出勇氣面對不畏縮，草野結尾唱著「フレ」(加油)，為所有生命加油打氣！

整張專輯聽感十分流暢，Spitz後期比較重要的走向在這張作品中立下了標竿，在龜田誠治的操刀下，音樂結構比較厚實跟增加了龐克味，也更突顯出草野偏高、顯得冰冷的音色變得溫和許多，為Spitz交出結成十五年之際最耀眼的搖滾佳作。

推薦曲：夜を駆ける、水色の街、遥か、ガーベラ

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陶喆『黑色柳丁』

JUSTDA ★★★★ （２００２．０８．０９発売）終於，我們等到一張足以掀起革命的作品。1997年出道的陶喆，歷經兩張專輯《David Tao》、《I’m OK》之後，呈上這張將現實社會面導入音樂創作概念的極致成果─《黑色柳丁》。以柳丁比作原本美好的世界，只是現實的黑暗面覆蓋了表面。從開場的〈黑色柳丁〉鋪陳的電子樂直到副歌撞擊強大的搖滾火花，為專輯開啟廣闊的想像視野與意念企圖，也暗示了人與世界之間的衝突感。接著切入〈今天晚間新聞〉盡是負面驚悚的訊息，透露出對世界的失望與無奈。於是陶喆試著以祈禱的方式，唱出〈Dear God〉無語問蒼天的心情，又流暢地呈現這世界的各種繁複糾葛。〈Angel〉平緩抒情地將希望寄託在人的信念上，期待有天能解開這世界巨大無解的結。〈討厭紅樓夢〉是挑戰古典中國紅樓夢的想像，很多事情其實很簡單，不必想太多，也喚醒了人性裡愛人的力量。編曲復古的〈蝴蝶〉忠實面對真正的自己，不再退卻畏縮。實驗性與玩興大發的〈宮保雞丁〉讓專輯概念不過單調失色，歌詞內容也讓人會心一笑。純情的〈Melody〉渾厚氛圍的編曲算是繼〈沙灘〉、〈天天〉之後感傷系列的最終幕，回到戀人與旋律相互無可替換的重要特質；〈月亮代表誰的心〉改編重唱也別有一番趣味跟意義；走在成長交叉路上的〈二十二〉正值踏入社會的年齡，而那種社會新鮮人面對世界的各種疑難雜症的同時，卻又滿懷希望。搞怪KUSO風格的〈My Anata〉則暗指現代人情感觀不堪一擊的脆弱，聽來格外輕鬆有趣；〈搖籃曲〉將世界拉進沉睡的黑夜與和平，所有不安跟混亂都暫停，隨著陶喆溫柔細語逐漸緩和下來。不論選擇遺忘或是視而不見，《黑色柳丁》都把人的視角放大檢視：面對世界之前先面對自己，以音樂反射社會面的不公義，並從中求得一處發洩與休息的角落。

孫燕姿『風箏』

（２００１．０７．１２発売）才出道屆滿一年，就已經發行了《孫燕姿》、《我要的幸福》兩張專輯，填鴨式地讓大家很快地記住了這位音樂精靈的表現。2001年夏天，第三張專輯《風箏》帶領樂迷進入燕姿知性自主的世界：隨著風的方向，即便迷失卻也同時得到自由。主打在節取上的新嘗試─踢踏舞。以〈綠光〉作為熱鬧非凡，北歐謂之看見綠光則延續著幸福傳說，與第二張專輯結尾的離開，〈風箏〉作為一表徵的歌詞：我不要~將你多綁注一秒。便是一種追求幸福的全新態度與自理表現。接著燕姿首度作曲的〈任性〉充分表達了鋼琴與演唱上具備的獨到風格，乾脆深刻，絕不拖泥帶水的拉扯情感，也是目前燕姿創作作品中最優秀的作品。〈逃亡〉唱出更自主的態度，對現實的壓境選擇更勇敢的踏步邁進，到底也是一首結合搖滾與勵志的嘗試。上半張暫時以〈你不是真的愛我〉作結，緩緩流溢出在詮釋情歌時燕姿獨有的傷感與溫柔動人。在上張專輯中置於末端的demo 2 完整的製作成〈真的〉，這首帶著微醺的Basa Nova感覺慢歌，保有燕姿在B面的優雅姿態，自然不做作的格調。與逃亡相左、同樣是勵志作品的〈練習〉卻不是選擇逃避，在流暢的中版下，動聽的旋律紀錄了人生對幸福的反覆練習，絕不輕言放棄的精神。K歌作品除了綠光之外，就這首〈愛情字典〉莫屬，幾乎是每一張專輯燕姿必備的流行情歌武器。另外，創意十足右獨具個性的〈隨堂測驗〉的確前所未有，但在下一張自選輯中的〈Venus〉則證明了燕姿在這種隨性曲風上自然、天真，卻有有態度的演唱風格。最後燕姿跟弟弟孫靖合作的搖滾作品〈我是我〉，依舊貼緊自主概念。略帶點甜美的龐克風格。專輯最後兩首的置入抹除了前半張滯留的嚴肅鎮定，也是只有在聽完專輯之後才能得到的小小驚喜所在。推薦曲：綠光、風箏、任性、愛情字典、隨堂測驗

孫燕姿『完美的一天』

JUSTDA ★★★☆ （２００５．１０．０７発売）做一張唱片其實可以不用大老遠跑到紐西蘭、巴黎或是埃及。這張選擇在花蓮拍攝封面的專輯，在某種意象上找回了燕姿作品最基本的元素：一個愛唱歌的女孩，跟聲音中坦然自我的態度(像同名專輯中的〈超快感〉那個樣子)。《完美的一天》是孫燕姿在華納唱片的最後一張作品，雖然歷經唱片公司高層異動，但製作執行依舊保持水準之上，除了固定班底的偲菘偉菘之外，賈敏恕、林暐哲、蕭賀碩都參與了單曲製作，燕姿更是首次擔任總監一職，對於音樂的想法與企圖都可見一斑。虞洋詞曲兼編曲的〈完美的一天〉揮灑另類輕鬆、自在的魅力氣度；描繪濃厚詩意的〈眼淚成詩〉在林夕的細微字句與二胡相互映出情歌的質感；這樣的情緒延續到了〈隱形人〉，加入熟悉的鋼琴伴奏、鼓聲沉入更深的感傷之中。蕭賀碩創作的〈流浪地圖〉則走出傷心低潮，緩緩回歸平靜安穩的怡然自得；前所未有的龐大合作陣容：結合五月天、F.I.R.飛兒樂團齊力創作的〈第一天〉，明亮愉快的搖滾曲風，為專輯概念的核心曲目。由林暐哲製作的〈Honey Honey〉有甜蜜混合童聲跟曼陀鈴的熱鬧聽感；拉出空間感的〈心願〉，細微電子顆粒堆積出的情感張力也是前所未見；有流行藍調風格的〈另一張臉〉不拘束的演唱表情突破；繼〈綠光〉之後，慶典般的〈夢不落〉增強了銅管樂拍打上的重量與變化，新鮮又華麗。由燕姿作曲的〈明天晴天〉溫暖地為完美的一天劃下句號。《完美的一天》除了保有以往的製作質感，從抒情到搖滾，從收斂傷感到熱力綻放，這是燕姿的可能，在這可能之中試圖解開一些過於流行地綑綁，一頭紅髮也暗示性的宣告著燕姿對音樂的執著性格與自主日趨強烈的時代即將來臨。推薦曲：完美的一天、隱形人、流浪地圖、夢不落

ＪＵＳＴＤＡ

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