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スピッツ『隼』

（２０００．０７．２６発売）
把時間拉回到世紀末的交接處，1999年到2000年間的流行樂壇格外有些轉變，不外來自世紀交接的各種情緒，也幾乎填滿生活空泛的黑洞。在發行Special album《花鳥風月》(1999)之後，Spitz選擇到美國為新專輯進行後製，不料唱片公司卻選擇在此時發行了精選輯《RECYCLE Greatest Hits of SPITZ》由於在發行Special album《花鳥風月》時Spitz曾表示：發行精選輯即表示樂團要解散。一時之間解散傳言滿天飛，雖然後來解釋為一場誤會，精選輯也沒有經過團員們點頭，但還是讓這張精選輯長賣了兩百萬張以上，成為Spitz出道以來最暢銷的作品。

《隼》算是Spitz選擇開始出走主流聆聽習慣的一張概念原創專輯，草野也表示，這張專輯的製作過程中將一些團員的情感置放於其中，特別是一些想法的衝突或是不愉快，通通抽換成了歌詞的背景或成了樂器的表現，而這些衝突的來源也正是樂團對於主流的吸收已經到達一定程度，思量著要做一些貼合市場的歌曲，還是要繼續突破做出一點新鮮陌生？於是Spitz找來了搖滾樂團Spiral Life的石田小吉與寺田康彦擔任製作人和混音工作，確實讓人感受到這張專輯中的Spitz，樂風上的變革正在隱隱發作。

順著木吉他快拍音流而下的〈今〉就輕盈的唱道：『君と歩く浅瀬/笑って/軽くなでるように/待ちこがれた「今」』 (和你一起漫步的淺灘/笑著/彷彿輕撫著我們一般/讓人等不及的現在)洋溢著自在的幸福情緒；披著龐克重裝上場的〈放浪カモメはどこまでも〉、〈いるは〉同樣盛裝打點，在兩個不同主題下，各自集中又密集的呈現搖滾節拍；接著拉下抒情簾幕，唱起慢版的〈さらばユニヴァース〉，看似要揮別偉大夢想(戒指)，卻又直搗進一種無限黑暗的未知(宇宙)；專輯中最顯柔情的〈甘い手〉歌詞則進一步研展出前曲未盡的枝微末節，草野那既迷幻又透明清澈的音色，意外連結戲劇般的甜蜜與苦澀，曲尾穿插法國電影《Ballad of a Soldier》的對白，更加深曲子的情感與質感。然後輕快地以〈Holiday〉一路加乘進〈8823〉Spitz慣有的一套搖滾曲式，直叫人服貼痛快。(實際上〈Holiday〉這首歌在暗喻喜歡一個人喜歡到在暗地裡跟蹤(另一種追尋)，因此也被團員們稱之為「偷窺之歌」)概念專輯中必備的序曲形式，是能夠引導或切割出專輯想要表達的感覺與氛圍，以背景音樂形式出現的〈宇宙虫〉亦凸顯出下一曲〈ハートが帰らない〉的自由吸吐，帶點平凡生活的書寫、又好像失去了些什麼般的放聲吶喊；直到先行單曲〈ホタル〉三度時起自信的搖滾節拍，當中「流星」又再度扮演了一定地位，豪氣放肆不已的〈メモリーズ ・ カスタム〉則是專輯中唯一一首製作人參與作曲，也是一首抒情詩與PUNK搖滾天衣無縫的相融之作。〈俺の赤い星〉有迷惘尋覓未來的沉重、結合胡琴的民謠小品〈ジュテーム？〉，雙雙語出情緒一體兩面的冷與熱，在最後收尾的〈アカネ〉就做了很好的處理。

這張專輯的發行時間正好交界於Spitz出道10周年前夕，以及樂團本身在《フェイクファー》發行之後的定位/風格不確定性與日俱增，即便這張專輯在先行發行的兩張單曲下仍有一定的熟悉度，在製作專輯整體的概念上開始抽離以往慣有模式，從置入序曲、對白、女合音(五島良子)、向the police致敬的〈8823〉─(同時又意涵專輯同名的「隼」，作為同種鳥類中最大型的稚鳥)與石田小吉的合作不僅立下了Spitz在2000年之後在搖滾大道上的里程碑，甚至到後來掛牌與Spitz聯手製作超過十年的龜田誠治，都可見一斑Spitz在主流市場外另築一後花園的宏大企圖。

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石康軍『火光』

JUSTDA ★★★☆ （２００５．０３．１８発売） 照理說，《火光》這張專輯不是以市場取向製作的專輯，反倒是石康軍在新加坡受到不錯的評價後，台灣唱片公司也願意讓這樣一張充滿抒情搖滾調性的作品跟大家見面。雖然市場反應平平，但在製作上獨特的英倫憂鬱氣息，讓〈火光〉始終銘刻在許多寂寞心靈的記憶裡，難以消逝。石康軍的搖滾沒有信(信樂團)高亢清亮的激昂，創作中也缺乏色彩變化的落差，不過光是在19度音域中真假音游移自如，並四平八穩演譯出悲傷成熟的韻味，讓這張專輯的慢歌超越市場上過多情緒卻忽略態度內在的作品。主打〈愛中飛行〉找來信樂團的主唱〈信〉合作，兩面搖滾剛柔並濟。林毅心的作曲跟製作占了大半張專輯，也是掌控整張專輯風格導向的靈魂人物，石康軍也參與了五首歌詞的創作，當中流溢著悲痛感受的〈變質〉、冰冷英搖式的〈麻痺〉、〈冷凍〉，到敘事結尾般的〈解藥〉，穿插在曲目間，彷彿放大了所有失落情緒的細節，作為最終領悟。同名歌曲〈火光〉在姚若龍筆下沉浮詩律及完美契合的真假音轉換，成為整張專輯佈滿黑夜失落的溫暖核心所在。 在現今華語流行樂多元複雜的包覆下，幾乎已經沒有一張可以這樣完全投入深情的專輯，完整粗略的針對某種情緒精緻釋放，每一首作品都是足以代表著專輯意義，任一環節都能敞開與緊閉連結痛楚的記憶，《火光》最後還是提供了一個治療跟抒發的去處，如果恰巧你剛離開一段情感的話。
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孫燕姿『風箏』

（２００１．０７．１２発売） 才出道屆滿一年，就已經發行了《孫燕姿》、《我要的幸福》兩張專輯，填鴨式地讓大家很快地記住了這位音樂精靈的表現。2001年夏天，第三張專輯《風箏》帶領樂迷進入燕姿知性自主的世界：隨著風的方向，即便迷失卻也同時得到自由。 主打在節取上的新嘗試─踢踏舞。以〈綠光〉作為熱鬧非凡，北歐謂之看見綠光則延續著幸福傳說，與第二張專輯結尾的離開，〈風箏〉作為一表徵的歌詞：我不要~將你多綁注一秒。便是一種追求幸福的全新態度與自理表現。接著燕姿首度作曲的〈任性〉充分表達了鋼琴與演唱上具備的獨到風格，乾脆深刻，絕不拖泥帶水的拉扯情感，也是目前燕姿創作作品中最優秀的作品。〈逃亡〉唱出更自主的態度，對現實的壓境選擇更勇敢的踏步邁進，到底也是一首結合搖滾與勵志的嘗試。上半張暫時以〈你不是真的愛我〉作結，緩緩流溢出在詮釋情歌時燕姿獨有的傷感與溫柔動人。在上張專輯中置於末端的demo 2 完整的製作成〈真的〉，這首帶著微醺的Basa Nova感覺慢歌，保有燕姿在B面的優雅姿態，自然不做作的格調。與逃亡相左、同樣是勵志作品的〈練習〉卻不是選擇逃避，在流暢的中版下，動聽的旋律紀錄了人生對幸福的反覆練習，絕不輕言放棄的精神。K歌作品除了綠光之外，就這首〈愛情字典〉莫屬，幾乎是每一張專輯燕姿必備的流行情歌武器。另外，創意十足右獨具個性的〈隨堂測驗〉的確前所未有，但在下一張自選輯中的〈Venus〉則證明了燕姿在這種隨性曲風上自然、天真，卻有有態度的演唱風格。最後燕姿跟弟弟孫靖合作的搖滾作品〈我是我〉，依舊貼緊自主概念。略帶點甜美的龐克風格。專輯最後兩首的置入抹除了前半張滯留的嚴肅鎮定，也是只有在聽完專輯之後才能得到的小小驚喜所在。 推薦曲：綠光、風箏、任性、愛情字典、隨堂測驗
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蘇打綠Ｓｏｄａｇｒｅｅｎ『冬　未了』

JUSTDA ★★★★☆ （２０１５．１１．０５発売） 「跳動的世界裡找你的頻率／靜止也不休息／抓住你的呼吸／我／再多說一句／猜你的回應」 ─ 〈頻率〉這首鮮明精緻的專輯主打或多或少打破了大眾對於本土搖滾風格的界定，遑論後來傳遍大街小巷的〈小情歌〉或扣人心弦的〈無眠〉等，主唱青峰把城市人間寫進歌裡，回過神來突然發現生活中的一幕幕景象，都能有他們的作品相互映照。從 2009 年簽約環球唱片開始，樂團進行長達近六年的「四季狂想」計畫，從台東開始、倫敦到北京。在前作《秋：故事》 (2013) 發行屆滿兩周年後的幾天，蘇打綠公開了一部〈 Winter Daily 1 〉的影片，與德國交響樂團的合作成了這張專輯，或更準確的說是為四季狂想計畫最終章的揭幕所準備的「典禮」，從與 GermanPops Orchestra 的跨國合作已不難想像這張作品的格局和意象之巨大，亦延續了四季狂想主題下流行搖滾所能展演的不同 面向與氣質。   開場青峰筆下的〈痛快的哀驗〉與〈對殺人狂的指控〉的緊湊情緒一路到小威作曲的〈地平線〉和〈 everyone 〉中對人寬容；〈博物館〉營造對比的電子空間感；用〈牆外的風景〉刻劃各種議題的表徵；直到引用希臘典故的〈未了〉標注出整張專輯的精神所在，對作品的堅持，終於讓他們在 2015 年以出道單曲「空氣中的視聽與幻覺」為名的十周年巡迴演唱會，以及 2016 年破天荒將整個 GermanPops Orchestra 拉進台北小巨蛋的「故事未了」演唱會上，用自己的步調進化到這個階段，成熟而典雅，越來越不簡單的簡單。用可以朦朧、可以分明的黑白灰色調來呈現這張專輯的隆重，在經歷了感性的《秋：故事》後，《冬 未了》少了些俏皮、熱情和傷懷，反而帶點戲謔的成分，用來折疊一直以來我們所習慣的蘇打綠的模樣，即便在樂團休團的此時此刻，聽了一段時間後重新攤開，仍舊能聽見蘇打綠藏在裏頭的摺痕，明白那都是我們一直沒察覺到的時光洗鍊與生命的經驗。  
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