ＲＡＤＩＯＨＥＡＤ『ＯＫ　Ｃｏｍｐｕｔｅｒ』

JUSTDA ★★★★☆
（１９９７．０５．２１発売）
90年代，Radiohead電台司令足以媲美《the bends》的《OK Computer》有一股擋也擋不住的搖滾鋒芒，刺入全身聽覺神經。自單曲〈Creep〉與第二張專輯《the bends 善變》發行之後，聲勢看漲的Radiohead終於在97年推出了《OK Computer》這張傑作，順利拿下英國金榜冠軍，專輯中意外嚷出現代社會發展的弊病，與Tom放肆神經質的演唱更是一拍即合。專輯名稱明顯針對科技與人類的未來發展，提出了許多質疑。

強大電吉他音牆包覆著〈Air bag〉斷裂又重生後的人類，竟是要面對冰冷的未來世界，終不免成為科技的「產物」；輕快的〈Paranoid Android〉運作著，完美對焦科技所帶來的後遺症，是喃唱的單純亦是瘋癲，就連刷嫌弦都失去控制的時候，拉回靜謐的莊嚴神聖，張力十足；有如淺入暖洋中的〈Subterranean homesick alien〉在緩拍裡找尋解脫的可能，傾訴著不思議的複雜情緒，果真在下曲〈Exit Music (For a film)〉輕描淡寫地刻下走出來的落寞與空洞，伴隨吉他若有所失的殘破意識，似乎連最後的一點溫度都已消失，只能換回悔很的當初。流離之後的思緒漸移到〈Let down〉快活的樂風，填滿電子音效合成的閃爍感，為迷失的遊子們織了一張柔軟的夢網，即便虛幻也能真實得到該有的放縱自由；連同〈Karma Police〉俐落正中紅心，乾脆不拖泥帶水的鼓法，音色上也毫不遜於上張專輯的〈Fake Plastic Tree〉，高亢指控社會秩序及吶喊自我的壓力，Tom戲劇性聲音演出同樣令人驚歎；緊接著隱藏曲目〈fitter happier〉盡是平舖直述的聲波呢喃，為專輯的表現增添不少可聽性與驚喜。彷彿剛找回青春猖狂的〈Electioneering〉活力十足遊走電子與龐克風格之間，這世界從來沒有關機，反而是日復一日的重新啟動，想要逃走的人，只能靠著〈climbing up the walls〉無奈地呻吟著，拖拍與人聲漸行漸遠，救援在哪裡？我們只能祈禱世界末日別太快到來；〈No Surprises〉正巧呼應了人們在現實世界中逐漸失去的知覺，銅管琴聲像極了夜空的繁星，沒有什麼起伏的詮釋佈滿連向希望的細絲；〈Lucky〉展現Radiohead對社會黑暗面的想法，世紀性的長久觀點當Tom唱道：“When you stand on the end”又不禁為之鼻酸的痛楚；融入藍調元素的〈the tourist〉走出沉重反思，轉入迷離的眼光依舊，硬是佔滿每一個音節，舒服又迷人。

比對Radiohead現在和過去是有跡可循的，從現代革命到追趕後現代的腳步，如果用搖滾來定位Radiohead已經不是一件輕而易舉的事了，因為他們總是變幻莫測，對於人性乃至社會觀察細微於創作中，開出一枝枝奇異、艷麗動人、哪怕凋謝枝萼的搖滾花朵。Radiohead對搖滾樂的天真自然，絕不是平凡人類可及的想像那樣永遠歌誦美好，面對現實殘酷的大環境，Radiohead的瘋狂往往不會適可而止。

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陶喆『黑色柳丁』

JUSTDA ★★★★ （２００２．０８．０９発売）終於，我們等到一張足以掀起革命的作品。1997年出道的陶喆，歷經兩張專輯《David Tao》、《I’m OK》之後，呈上這張將現實社會面導入音樂創作概念的極致成果─《黑色柳丁》。以柳丁比作原本美好的世界，只是現實的黑暗面覆蓋了表面。從開場的〈黑色柳丁〉鋪陳的電子樂直到副歌撞擊強大的搖滾火花，為專輯開啟廣闊的想像視野與意念企圖，也暗示了人與世界之間的衝突感。接著切入〈今天晚間新聞〉盡是負面驚悚的訊息，透露出對世界的失望與無奈。於是陶喆試著以祈禱的方式，唱出〈Dear God〉無語問蒼天的心情，又流暢地呈現這世界的各種繁複糾葛。〈Angel〉平緩抒情地將希望寄託在人的信念上，期待有天能解開這世界巨大無解的結。〈討厭紅樓夢〉是挑戰古典中國紅樓夢的想像，很多事情其實很簡單，不必想太多，也喚醒了人性裡愛人的力量。編曲復古的〈蝴蝶〉忠實面對真正的自己，不再退卻畏縮。實驗性與玩興大發的〈宮保雞丁〉讓專輯概念不過單調失色，歌詞內容也讓人會心一笑。純情的〈Melody〉渾厚氛圍的編曲算是繼〈沙灘〉、〈天天〉之後感傷系列的最終幕，回到戀人與旋律相互無可替換的重要特質；〈月亮代表誰的心〉改編重唱也別有一番趣味跟意義；走在成長交叉路上的〈二十二〉正值踏入社會的年齡，而那種社會新鮮人面對世界的各種疑難雜症的同時，卻又滿懷希望。搞怪KUSO風格的〈My Anata〉則暗指現代人情感觀不堪一擊的脆弱，聽來格外輕鬆有趣；〈搖籃曲〉將世界拉進沉睡的黑夜與和平，所有不安跟混亂都暫停，隨著陶喆溫柔細語逐漸緩和下來。不論選擇遺忘或是視而不見，《黑色柳丁》都把人的視角放大檢視：面對世界之前先面對自己，以音樂反射社會面的不公義，並從中求得一處發洩與休息的角落。

石康軍『火光』

JUSTDA ★★★☆ （２００５．０３．１８発売）照理說，《火光》這張專輯不是以市場取向製作的專輯，反倒是石康軍在新加坡受到不錯的評價後，台灣唱片公司也願意讓這樣一張充滿抒情搖滾調性的作品跟大家見面。雖然市場反應平平，但在製作上獨特的英倫憂鬱氣息，讓〈火光〉始終銘刻在許多寂寞心靈的記憶裡，難以消逝。石康軍的搖滾沒有信(信樂團)高亢清亮的激昂，創作中也缺乏色彩變化的落差，不過光是在19度音域中真假音游移自如，並四平八穩演譯出悲傷成熟的韻味，讓這張專輯的慢歌超越市場上過多情緒卻忽略態度內在的作品。主打〈愛中飛行〉找來信樂團的主唱〈信〉合作，兩面搖滾剛柔並濟。林毅心的作曲跟製作占了大半張專輯，也是掌控整張專輯風格導向的靈魂人物，石康軍也參與了五首歌詞的創作，當中流溢著悲痛感受的〈變質〉、冰冷英搖式的〈麻痺〉、〈冷凍〉，到敘事結尾般的〈解藥〉，穿插在曲目間，彷彿放大了所有失落情緒的細節，作為最終領悟。同名歌曲〈火光〉在姚若龍筆下沉浮詩律及完美契合的真假音轉換，成為整張專輯佈滿黑夜失落的溫暖核心所在。在現今華語流行樂多元複雜的包覆下，幾乎已經沒有一張可以這樣完全投入深情的專輯，完整粗略的針對某種情緒精緻釋放，每一首作品都是足以代表著專輯意義，任一環節都能敞開與緊閉連結痛楚的記憶，《火光》最後還是提供了一個治療跟抒發的去處，如果恰巧你剛離開一段情感的話。

孫燕姿『風箏』

（２００１．０７．１２発売）才出道屆滿一年，就已經發行了《孫燕姿》、《我要的幸福》兩張專輯，填鴨式地讓大家很快地記住了這位音樂精靈的表現。2001年夏天，第三張專輯《風箏》帶領樂迷進入燕姿知性自主的世界：隨著風的方向，即便迷失卻也同時得到自由。主打在節取上的新嘗試─踢踏舞。以〈綠光〉作為熱鬧非凡，北歐謂之看見綠光則延續著幸福傳說，與第二張專輯結尾的離開，〈風箏〉作為一表徵的歌詞：我不要~將你多綁注一秒。便是一種追求幸福的全新態度與自理表現。接著燕姿首度作曲的〈任性〉充分表達了鋼琴與演唱上具備的獨到風格，乾脆深刻，絕不拖泥帶水的拉扯情感，也是目前燕姿創作作品中最優秀的作品。〈逃亡〉唱出更自主的態度，對現實的壓境選擇更勇敢的踏步邁進，到底也是一首結合搖滾與勵志的嘗試。上半張暫時以〈你不是真的愛我〉作結，緩緩流溢出在詮釋情歌時燕姿獨有的傷感與溫柔動人。在上張專輯中置於末端的demo 2 完整的製作成〈真的〉，這首帶著微醺的Basa Nova感覺慢歌，保有燕姿在B面的優雅姿態，自然不做作的格調。與逃亡相左、同樣是勵志作品的〈練習〉卻不是選擇逃避，在流暢的中版下，動聽的旋律紀錄了人生對幸福的反覆練習，絕不輕言放棄的精神。K歌作品除了綠光之外，就這首〈愛情字典〉莫屬，幾乎是每一張專輯燕姿必備的流行情歌武器。另外，創意十足右獨具個性的〈隨堂測驗〉的確前所未有，但在下一張自選輯中的〈Venus〉則證明了燕姿在這種隨性曲風上自然、天真，卻有有態度的演唱風格。最後燕姿跟弟弟孫靖合作的搖滾作品〈我是我〉，依舊貼緊自主概念。略帶點甜美的龐克風格。專輯最後兩首的置入抹除了前半張滯留的嚴肅鎮定，也是只有在聽完專輯之後才能得到的小小驚喜所在。推薦曲：綠光、風箏、任性、愛情字典、隨堂測驗

ＪＵＳＴＤＡ

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